越南西貢粵劇回顧

 越南西貢粵劇回顧

   編者注：
   
   本文是網絡上流傳的一篇罕有的關於越南華人粵劇文化的文章，作者不詳。原題為《 越南粵劇回顧 》；因文章只涉及南越西貢粵劇，故此添加“西貢”兩字。北越華人聚居眾多的海防市和廣寧省也曾有一段粵劇發展短暫風光的時期。

 
   越南粵劇的發展或興或衰，與越南的政治局勢和華人本身的狀況，包括省港（指廣州和香港）粵劇的發展的變化有密切的關係。 本文對西貢華人粵劇文化的記載，可留作為越南華人歷史一頁的保存。
   
   2011年4月12日   
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   　越南經多次改朝換代，戰火連年歷盡滄桑，回顧『粵劇』在越南興衰，其中人物又有幾多印象和回憶呢？下面的粵劇紅伶耳熟能詳，原來都和越南拉上關係的，民間花絮，就讓他們永留茫茫網路之中。
   
   　在這半個世紀中，無數到過越南獻技的粵劇紅伶，於四、五十年代計有男旦千里駒、名旦李雪芳、蘇州妹、小生白駒榮、靚少鳳、武生靚榮、周瑜林等人。
   
   　在當年越南商業正在萌芽時期，演粵劇是很少觀眾的，後有一位閩籍殷商，因愛好粵劇的「謝孖延」，從法國聘請一位工程師來越，在總督芳街，興建一間『大舞台』開演粵劇，聘曾紀湖任總經理，從香港聘來一班佬倌，班牌名為「祝華年」，武生靚東泉、小武靚少華、男花旦謝醒儂、伍秋儂、丑生鬼馬元，先後演過「非儂劇團」陳非儂任正印花旦，副車宮粉紅、武生丁公醒、丑生王中王．推出「火燒大沙頭」、「危城鶼鰈」梁麗珠、陳皮梅、陳皮鴨、及鐵掃李松坡亦在該院登台，以大鵬鳥作號召，後因不擅經營，宣佈散班。
   
   　粵劇因沒有地盤，無法組班演出，班政家邵榮（茶檯榮）有見及此，遂與梅山街尾專演「越南古曲」之八姑戲院，與院主八姑租該院開演粵劇，磋商條件妥當，開始裝修，完成後改為『永興戲院』，開始演粵劇，班牌名「普長春」，新張頭台為隆重其事起見，茶檯榮特聘馬師曾（老馬）、騷韻蘭前來登台，在院前高搭牌樓，張燈結彩，「老馬」首本戲「佳偶兵戎」、「賊王子」、「龍城飛虎將」、「苦鳳鶯憐」等劇目，非常吃香，非常旺台，老馬演畢，茶檯榮跟著就聘請薛覺先、嫦娥英、文覺非、薛覺明等人上陣，「薛老渣」首本戲有「胡不歸」、「姑緣嫂劫」、「含笑飲砒霜」、「月怕娥眉」、「苧蘿訪艷」、「陌路瀟郎」票房紀錄更好，茶檯榮跟住就聘新靚就（關德興）、高飛鳳、伍冉明．關德興的招牌戲「霸象隱龍山」、「誰是奸夫」收入平平，接著葉超奇、鄭玉棠陸續在該院登台，蛇仔利一個皮筴，幾套首本「臨老入花叢」、「偷雞奉母」、「買花得美」收入多，皮費輕，便替「榮叔」大收特收。 
   


   省港粵劇名伶薛覺先 （1904-1956）
  
   　西貢成興鐘錶老闆陳五，後來買了永興戲院，全間改建，「普長春」被迫解散．永興改建後，易名『中華戲院』租與胡玲經營，成為兩棲戲院，有佬倌就做大戲，無佬倌就放二手電影，粵劇班牌改做「大泰山」，先後演過很多大佬倌，關海山、陳好逑、關耀輝等人均在該院登台。吧喱街中央戲院，是堤岸廣肇幫長梁康榮之物業，專影偵探打鬥西片，後幫長忽然心血來潮，要演粵劇，聘請譚老七（笑珊）為大旗手，組成「大精神班」人材亦不弱，計有王醒伯、衛少芳、銀劍影、陳醒章、黎明鐘、演出「俠盜花蝴蝶」，又有「萬年青劇團」黃鶴聲、葉弗弱、葉弗愚演「十萬童屍」．接著是男花旦鍾卓芳、袁仕驤、吳劍君、尹飛燕、伊秋水、周少玉等人亦在此登台．後來因虧蝕過巨，乃宣佈停演，並將該院賣與「黃大」，全部裝修改名「高陞」由「肥佬池」主理，班牌名「大羅天」，聘請伶王新馬師曾、陳露薇、半日安等來越演出，頭台演「萬惡淫為首」將全部收入連新馬落台下義乞得款全數捐贈廣肇醫院作為經費，可惜新馬所演劇本「拉車被辱」、「光緒皇夜祭珍妃」，不合觀眾口味，同時新馬推出「穆桂英」與剛在大光戲院之「仙鳳鳴」唱對台戲，從角色方面評估，楊忠保實難與任姐比較，新馬反串扎腳穆桂英就當然不及白雪仙，木瓜半日安點可同肥波相比，楊六郎就更無法與靚次伯較量，結果被仙鳳殺得片甲不留，高陞最後賣給潮商翁文生又改做「新同慶」演潮州戲．（這是新馬師曾第一次在越南全軍盡失，第二次在越南投資金城酒店開張時越南淪陷，血本無歸．）
   
   　勝壽年全班人馬，文武生靚少佳、花旦小茜女、郎筠玉、譚麗娟、小武白珊瑚、丑生龐順堯、駱錫源、梁少珊、陳玉蟬、張耀華、許廣鴻、龍虎武師猩猩仔，由鄭炳光率領從河內到達堤岸，進駐「新同慶」長期演出，間中加插生或旦助陣，陳嘯風、當自強、李帆風、嚴丹鳳，是其中之一，並由集藝畫景社，譚瑞（長虹）設計立體佈景，「孟姜女哭崩長城」、「陸遜困八卦陣圖」，連環變景，使觀眾大開眼界，轟動劇壇．
   
   　何非凡首次與余麗珍拍檔在新同慶登台，「情僧偷到瀟湘館」、「艷曲梵經」、「碧海狂僧」大收旺台之效． 陳伯賢主理之「三多戲院」，錦添花劇團擁有台柱女文武生馮狄強、艷旦張舞柳、李超凡、楚湘雲，人材相當不錯，梁醒波曾拍紅光光在該院登台，當時「波叔」未轉丑生，收入並不理想，「三多」亦演過不少大佬倌，計有：紅衣女、徐衣郎、車秀英、麥炳榮、徐人心、初少英、梁無相、譚玉蘭、嶺上梅、陸飛鴻、羅子漢、陳龍就、許碧燕、陸驚鴻、潘有聲、胡茄、陳少棠、黃金愛、小金剛、小哪吒等等。越南淪陷後，只有「三多」演粵劇，「皇宮」演潮劇，成為共產黨下人民唯一的娛樂．
   
   　中和橋腳「新光戲院」建成，駱錫源太太「駱二嫂」，組「大榮華」入駐新光，聘日月星班演頭場，曾三多、盧海天、譚玉真、譚秀珍、方錦濤，全部機關佈景「七劍十三俠」機關重重，千斤閘、石壁門、毒龍噴火等特技，大開眼界。趙蘭芳、馮俠魂、楚軸雲、蔣世勳、婉小蘭、崔子超、英麗明、張煥星、貂蟬月、黎鶴峰，亦在該院登過台。生紂王羅家權、曾雲仙、蕭仲坤、李香琴、朱少坡演出「殺虎案」後，新光戲院改建市場，遂宣佈散班。
   
   　廖俠懷在娛樂戲院登台，文武生陳錦棠、花旦李翠芳、李自由、黃千歲、梁國風，廖金鷹首本戲「本地狀元」、「花王之女」、「多情伯父」。後來廖金鷹與陳燕儂結婚留在越南。羅劍郎與鳳凰女、劉克宣、何文煥在豪華戲院登台演出「醋娥傳」、「罪惡鎖鏈」收入也不錯。
   
   　芳艷芬拍白玉棠在大光戲院演出「梁祝恨史」，適逢吳廷琰剿平三教之亂，槍聲四起，連夜遠去高棉暫避，返堤後便火速返港．（詳情請看「南越春秋」）並不得意。何非凡第二次來越拍李寶瑩、陳志雄、區家聲、艷桃紅、高麗，推出「白兔會」、「碧波潭畔再生緣」、「情僧」、「龍鳳爭掛帥」等劇目，大受戲迷歡迎。薛覺先第二次來越拍唐雪卿演西裝大戲「璇宮艷史」、「新白金龍」相當吃香。第三次來越拍朱秀英，在新同慶登台，但已失聲，未能叫座。
   
   　陳伯賢入主「豪華戲院」，三多無人打理遂告結束，交回盧九放電影之用．由鷹嘜電芯廠主人郭雁生、金城大酒店東主潘承澤、李英賢、謝清漢、陳仲卿、蔡興等組成大鴻福班，每年新春演出兩三個月，由班政家譚玉祥負責，向港方負責聘請佬倌，首屆為王超峰、李文華、李艷筠、陳美玲、張醒非、紅霞女等人。第二屆是羅劍郎、鳳凰女、劉克宣、何文煥、鄧冰兒、鄧鳳蓮。第三屆何非凡、李寶瑩、區家聲、艷桃紅、劉月峰、黃君林、小芬芳。第四屆為黃嘉華、黃嘉鳳、許英秀、陸飛鴻、黃嘉寶。第五屆為王劍鳴、麥秋儂、陳志雄、周志郎、林少芬、何驚凡，並加插鄭幗寶。第六屆乃梁漢威、梁少芯、張日文、高麗、陳志雄、雲展鵬、新金山貞、朱秀英、南紅。第七屆陳劍聲、文少群、陶三姑、王劍鳴、高麗，是屆本來預算在響鑼後一星期，邀請英麗梨、新海泉加盟，但發生戊申戰役（1968年）演完封相便告散班。最後一屆三王大會串「伶王新馬」、「旦王鄧碧雲」、「丑生王梁醒波」、文千歲、劉月峰加盟演完後不久越南便告淪陷。在淪陷前陳釗聘得雛鳳鳴在豪華登台，龍劍笙、梅雪詩、言雪芬、朱劍丹、朱秀英、朱少坡、胡可光、陸磊雲、黃祐榮、賽麒麟、任冰兒、廖固森、黃君林、梁綺蓮、周麗鳳、梁淑琴、霍玉蟬、小應麟、葉煥貞等龐大陣容，推出仙鳳鳴幾套招牌戲「帝女花」、「再世紅梅記」、「紫釵記」和由潮劇改篇的一套「辭郎洲」場場爆滿，班主撈到盆滿砵滿。
   

   來自越南的香港粵劇名伶李寶瑩小姐 (右為香港粵劇名伶林家聲先生,攝於六十年代香港）
   
   　

     單人匹馬來越南演出的有桂名揚、周少保、劉錦超、黃超武、與譚蘭卿同來。歌唱界之平喉四大天王，祗有張月兒與徐柳仙到過越南登台演唱。大金龍班在「大光戲院」馬、紅曾再度來越演出「昭君出塞」、「一代天嬌」等名劇，連滿四十五天，創下粵劇在越南演出的票房紀錄。秦小梨演「妲己」以肉彈作號召亦是粵劇在越南創下先河。（後來越南劇「仙水瓶」曾效法）
   
   　越南的粵劇相當蓬勃，主要原因越南華裔人口廣東人佔百分之七十之多，而且越南的電視節目全部越南語，淪陷前11台為美國台．所以看粵劇是最大享受的娛樂節目。粵劇全盛時期，有陳伯賢主理三多戲院之「錦添花」、胡玲主理中華之「大泰山」、鄧炳光主理新同慶之「勝壽年」、駱二嫂主理新光之「大榮華」、龍泉三姑主理大世界之「北舞台」。淪陷後第五郡文工團組織之「統一」。走埠到越南演出的有黃鶴聲劇團、歐陽儉劇團、肖麗章劇團、羅舜卿劇團，一般班主組團均擁有一擔戲箱，戲服，道具，佈景燈光全套，且有專人負責，當年時局動盪不安，香港佬倌留落越南非常之多，隨時可以擔綱演出，祗要聘來有號召力的台柱，便可響鑼封相。
   
   　越南粵劇還有一個班底佬倌，文武生金劍棠、王金棠、黃鑑新、呂明光（尹光）、張錦洪、江志清、黎裳、武生唐元龍（皇牌）、黃耀斌、丑生白劍鳴、莫啟祥、花旦陳玉蟬、任淑萍、區楚雲、廖家玉、梁玉燕、小生林劍坤、呂名揚、唐劍虹、北派龍虎武師容少春、王少邦、王少光、孔錦來、拉且（手下）伍念慈、楊炳權、溫世華、掌板黃候萍（蝦哥）、頭架趙華恩…..等人。目前越南因開放政策之下，很多港、台電視劇集，電影，VCD，卡拉OK的進口，粵劇的地位已日漸息微，不復往日光輝，殊感可惜。

   越南的粵劇藝術
   
   　追溯越南的粵曲粵劇的發展歷史與興衰，可分為兩個階段，以一九七五年越南淪陷後作一個里程碑，再細說當年了。
   
   　 越南在二十年代時期，華僑是初到貴境，終日忙於為生活而奔馳，對娛樂實在沒有多大興趣，那裡還有閒情去玩音樂呢？所以那時沒有什麼音樂會組織．當時只有法國銀行買辦蘇天疇，在西貢的職員宿舍集合了多位志同道合的同事，共同玩玩音樂．雖然如此，但也很整齊．當時的掌板吳寶珊，二胡郭潤富，色士風陸壽年，秦琴黃勤柏，椰胡陸壽南，月琴何南潮，唱家蘇天疇主角，子喉倩如，丑角朱才安，人材雖然寥寥可數，但是也玩得似模似樣，可以稱得上越南音樂會的鼻祖了。
      

六十年代的堤岸廣肇會館
   
   　經過一段時期，西堤已漸趨繁榮，堤岸參辦街（今改傘陀街）羊城酒家（後改美麗華）經理葉清，愛好粵曲，和隔壁「晨光攝影院」東主李寶祺志同道合，及「民星報」記者佘九叔時常茶敘，共商議組織音樂社，每星期六及星期日共同消遣，經葉清登高一呼，群山響應，遂組成了「大鳳凰」業餘音樂社，假座洗馬橋頭「新華大酒店」慶祝．以後便在此設局演唱。
   
   　粵曲音樂經「大鳳凰」推動後，培養了很多業餘唱家，和音樂好手．而吧喱街（後改為馮興街）良棧臘味家東主何三郎，亦是知音人，乃組成「韶風音樂社」，西堤後來的粵曲「四大天王」掌板黃侯萍，梵鈴張游，色士朱新，洋琴趙華因就在這個時期誕生．「韶風」更在每星期二、五在西貢「越南之聲」廣播電台，播唱粵曲，真是人材濟濟，計有：芬腔李潔珍（後成為黃侯萍太太現居加拿大卡加利）鄧少燕，冼星，李艷玲，方如玉，楊玉婉，劉詠瑩，關均然，文富綿，關永才，黃錦棠，檀郎，司馬音（現居加拿大溫哥華設社授徒）林楚瑛，呂明光（今香港歌星尹光）黃健生，鍾炳章....陣容非常雄厚，而且全部樂器齊備，在當時確是一個十全十美的音樂團體。
   　後來大鳳凰主理人之一梁煖（現居加拿大愛民頓）與崇正體育會會長趙竹溪是知交，而崇正體育會組織中樂組，經過詳細商討後，大鳳凰全體藝員加盟，替崇正效力，在該會中樂室每晚排練，星期日演唱錄音，曾將粵曲名劇「蘇東坡夜夜哭朝雲」全套錄音，由陳達章飾蘇東坡，姚桂玲飾朝雲，佘夢魂飾佛印大師，非常成功，也創了業餘曲藝界的先河。
   
    後來因陳渭釗，陳華，勞彬等另起爐灶，主辦穗城體育會中樂組，要求全體返回穗城，在盛情難卻之下，也名正言順（粵曲是廣東的音樂）轉投穗城了，後來黃侯萍，李潔珍，李惠芬，何建強加盟穗城中樂組，陣容更加強盛。
   
   　祟正由於大鳳凰原班人馬轉往穗城後，趙竹溪會長遂授命高足黃耀斌負責重組中樂組，聘請香港戲班名丑生梁少珊任教練，經黃師傅奔走，徵得黃鑑新，呂明光（香港歌星尹光）同意加盟崇正（後稱三蛇，即蛇頭黃耀斌，蛇身黃鑑新，蛇尾呂明光．）聘音樂名家彭興成領導音樂，黃健生（黃侯萍高足）出任掌板，曾文雄金鈸，張高峰銀鑼，劉志程勾鑼．梵鈴李寶祺，張泉等人坐鎮．更有多名前輩客串導師，當時文、武、丑，分別由三蛇擔綱，花旦鄺惠蓉，小生江志清，青衣盧慧明，溫煥英，刀馬旦梁玉燕，梁秀芳，梁倩群．大花面趙昌，麥當．更加上國術組的一班螳螂小子計有：榮法田，林子強，鄧憲生，江滿揚，畢揚榮，蘇少傑，區國明等．擔任龍虎武師．陣容也算不錯．先後演出過「紅了櫻桃碎了心」、「洛神」、「金釗龍鳳配」、「再世紅梅記」、「龍鳳爭掛帥」、「火網梵宮十四年」、「西施」、「牡丹亭驚夢」、「俏紅娘」，等名劇大獲客籍人士讚賞．後來更得到唐元龍（王牌）及黃侯萍的指點，破了業餘音樂社的歷史先河首次演出「六國大封相」傳為一時佳話。
   
   　後來粵曲粵劇最興盛時，有鶴山，梁氏，何氏，鄧氏，鳳聲，藝峰，國風，等音樂社．（將來有機會逐一介紹）越南音樂界並沒有八和會館的組織，當年王杰銘領導友聲音樂社，他並非音樂界知名人士，但他愛好粵曲，在黃國光，施田各音樂家推動之下，毅然出任社長，他接任後，在「東方歌壇」邀請各音樂社作輪迴演唱三場，收入全部報效廣肇醫院，成績蜚然，王杰銘這個招牌，在藝坊就響了起來，他於一九六一年華光先師寶誕，再來一次大匯演，個人號召力得到肯定，各音樂社公推他為主席，（相等香港八和主席）邀請各華文報記者出席盛會。
   
   　經兩次盛大演出之後，韶風領導何三郎，黃侯萍，梁煖等在「佛山」開圓桌會議來一次音樂界大團結，商議後，組成類似八和會館的永遠會址，在阮智芳街南都茶室對面租購得一座一連幾間平天台，命名為「國風音樂社」作為會址，設有舞台，眾推王杰鉻為主席，後因籌建頭頓天后宮及廣肇醫院捐務工作繁忙，無暇兼顧遂功成身退，將主席一職讓與陳渭釗。至越南淪陷時，各人紛紛逃亡海外，臨危授命音樂導師彭興成接任主理，後遭共產黨上門登記，凍結物業，而彭興成做了共產制度下的國風音樂社主席（越南的八和會館主席）二十多年，在共產黨除四舊的浪潮下，仍然保留華光先師的神壇和盡量燒香供奉，彭興成而且在音樂社內繼續教授粵曲，將中華國粹在越南得以發揚及流傳，在後來「統一粵劇團」很多紅伶例如：黎裳，梁玉燕，梁秀芳．都是他門下學生。
   
   越南統一粵劇團
   
   一九七五年越南易熾後，所有舊制度遺留下來的書籍，電影，唱片，唱帶，舊報紙，全部燒毀，不得私藏或保存，一聲令下，人人自律。人民在娛樂方面絕無僅有，全國只有一份《解放日報》（簡體字）全部官樣文章，毫無娛樂成份。電影方面，做一些〔白毛女〕〔紅色娘子軍〕〔甲午風雲〕〔椰林怒火〕等樣板戲，在新春期間曾做一套大陸的卡通片〔西遊記〕非常賣座叫好，但因文化部認為導人迷信禁影，後因片源關係，准許試影粵語長片，但一定嚴格審查，批出〔雷雨〕在三多戲院放影。
   
   　後經第五郡文化部批准第五郡文工團組織粵劇和潮劇在三多戲院與皇宮戲院試演數場，反應非常熱烈，場場爆滿，雖然劇本只審批一些〔搜書院〕〔雷雨〕〔白毛女〕等大陸戲曲，已經暫時滿足民間的渴求。
   
   　經一連串的試驗，反應良好，主要收入非常可觀．文化部正式批准成立粵劇團和潮劇團，初時組班名為〔大鳳鳴班〕由多位業餘粵曲愛好者：江志清，楊玉芬，廖嘉玉，林根，黎志忠，唐元龍，溫世華等人合力演出〔碧波潭畔再生緣〕〔三件寶〕觀眾連滿三個月，為越南粵劇史上未有過的成績。
   
   　其後文化部認定〔戲班名稱〕和〔劇本〕未能符合共產黨，社會主義的要求，一定要改名和改劇目，結果改為〔統一粵劇團〕而劇目改編自越南一些歷史故事：如〔玻璃鞋〕〔仙水瓶〕等越劇粵唱的新劇本了。
   
   　　而在種種環境因素下磨練了很多人材出來，也成為越南有史以來的長期班霸。而且每晚演出，星期六／日演日夜兩埸，更要分開兩班走埠，來應各地的需求。十年如一日，晚晚爆棚。
   
   　當時文武生張錦洪擅唱〔新馬腔〕常言本地羌唔辣，但在解放後十年來，張錦洪擁有大量觀眾，雄據粵劇界而色不褪，除了有天賦資本之外，他還苦學不倦，他說：〔劇本是死的，演戲是活的〕。在戲假情真的情況下，成敗就在演員的本領了。
   
   　文武生黎裳（她乃女兒身反串）擅唱〔任腔〕她的觀眾多到數不勝數，她第一部成名之作是〔再世紅梅記〕，拿手好戲〔六月飛霜〕大審那場戲肉　關目造手更是入木三分，後來與亞東大酒樓東主黃遠揚結婚之後，便退出舞台，實在是越南粵劇界一大損失。　花旦梁玉燕說：〔我願獻身於藝術〕一句話道出了她對戲劇的濃厚興趣與感情，她原本是職業售貨員，自幼愛好唱粵曲，加入崇正體育會中樂組學習粵劇，擅演悲劇，適合貴婦造型，加上體格健美，唱做皆能，不少獨挑大樑之戲曲，如〔趙五娘〕演得感人肺腑，很快便成為統一台柱，在這十多年的正規演出磨練了她的戲劇天才，她仍想攀上更高峰，有志者事竟成，努力不會白費的。
   
   　廖嘉玉乃統一的當家花旦，人美曲甜，公認她是梨園一朵艷麗紅花，風靡廣大粵劇戲迷，她出身戲劇世家，父親文武生廖金鷹，母親艷旦陳燕儂，均昔年劇壇響噹噹的人物，她自小耳濡目染，能歌善舞，雙眸如水，笑靨如花。拿手好戲〔梁紅玉〕優美唱工，日臻化境，獲得觀眾贊賞．但令人擔憂的是她日漸消瘦，觀眾不斷提醒她－多多保重！
   
   　梁秀芳是梁玉燕的胞妹，也是出身於崇正，已有十多年舞台經驗，不論唱做唸打都達到爐火純青階段，她在〔十載菱花夢〕，〔勝利戰袍紅〕均獨挑大樑，更在統一浸了十多年，已成為一位不可多得的花旦翹楚。
   
   　姚劍峰別號（大泡和）他本在同慶任職酒菜部，與戲行真是風馬牛不相及，因自小愛好粵劇，解放後他投身〔大鳳鳴班〕，苦心學藝由〔拉扯〕，〔手下〕等閒角一路攀登在苦心學習，文戲武戲漸演得頭頭是道，能演多方面角色，現已能挑大樑，為時下一個不可多得的新秀，如在唱工再下功夫，假以時日，必會出人頭地。
   
   　統一粵劇團的幕後還有多位前輩，佈景吳細，衣箱女姐，道具水哥．音樂有簡克擔任掌板，梵鈴聖手李祺，色士彭興成，吹樂曾文雄．更有一位編劇張高峰，出身自崇正，自幼對詩詞歌賦，無所不精，也熱愛粵曲的韻律．閒時作曲撰詞如：〔文天祥〕便是張氏早年作品，當越共不准用舊日戲曲，張高峰正好發揮他的才華，將所有越南戲曲劇目精選，然後改編為粵劇譜入時代曲的新詞，改變了越南的粵曲新唱法，也使越南的戲曲酬溶入華人的社會，在越南粵劇界居功甚偉。
   
   ( 圖片皆來自各網站。)

2011年04月12日